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密州出猎,竹韵格律学堂五十一课

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密州出猎,竹韵格律学堂五十一课

问题:此乃苏东坡的一首豪放的创作《江城子》。求下联。

      暑假跟着冰儿背课本中的古诗词,被苏东坡这首《江城子.密州狩猎》给撩得英姿飒爽,热血沸腾,特别是朗诵“左牵黄,右擎苍”“亲射虎,看孙郎”“鬓微霜,又何妨”“西南望,射天狼”那样节奏铿锵的短句时,以为自个儿一身充满了力量,在那一望无际盛大的世界牵黄擎苍,冲刺陷阵,驰骋翱翔。

教师先生一一一一边义老师

回答:

        “老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随御史,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨,持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如蒲月,东南望,射天狼。”

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上联出的大势所趋是国学家,牵黄擎苍是指牵着黄狗,捧着苍鹰。出门打猎的指南,也略微洋洋得意的情趣,出自苏和仲的一句词:(老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈)的意味,很难对下联,跟本达不到意境,试对:
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        “老夫聊发少年狂” 是那首词中最熟识的一句,日常用于烈士暮年、人老人心不老的思念。而其他的句子,这种气吞山河、Haoqing万丈,这种豪杰无用武之地,只好在狩猎中想象战场陷阵杀敌的不得已和万般无奈,这种身在偏隅、心忧天下的家国情怀,深深地震惊了自个儿。而自身,竟然到近期,才读到那首词,才感受到这种激情。

边义先生

牵黄擎苍少年狂,看孙郎

        上半阙,写了上卿出猎的情景,倾城相随,牵黄擎苍,千骑卷平冈,而诗人则设想吴大帝同样亲射虎,来回报满城人的相信与尾随。下半阙,酒酣胸胆,想起本人两鬓微霜却不得志,期盼着朝廷哪一天能象任用冯唐同样启用自个儿,而那时候,就算两鬓微霜,本身回报的则是挽弓榴月,驰骋西南,一往无前。

世家晚上好,今早继续由自个儿为大家张开词律详解之《江城子》。《江城子》又名《双调江城子》、《江城引》、《江神子》、《江神子令》、《村意远》、《水晶帘》。

追昔思今老人康。观昭君

        影象中的苏文忠,是《水调歌头》中的“明月什么日期有,把酒问青天”“但愿人长久,千里共婵娟”的显著婉约,是《念奴娇.赤壁怀古》中的“大江东去,浪淘尽千古风流才子”“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”“间妙语横生间,樯橹灰飞烟灭”豪迈奔放,抑或是《江城子》“十年生死两浩然,不思量,自难望”“相顾无言,唯有泪千行”的惨恻感伤,而那首《江城子.密州狩猎》更加的多的是投笔从戎的辛忠敏“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”“马作的卢神速,弓如霹雳弦惊,沙场秋点兵”“了却君四日下事,赢得生前身后名,可怜白爆发”的只好在梦中的战场点兵、驰骋沙场无言与悲戚的味道。

[本调序语]

回答:

        相对于辛忠敏无法亲上阵痛快杀敌的娇美不得志,苏文忠明显更擅长自己调治,他寄情于山水,写下了小石潭记;纵情于山珍海错,开创了梅菜扣肉;修习佛法,与佛印和尚欢乐地来往……宁可食无肉,不可居无竹”,那全部,让他看上去如此地质大学方,如此地豪迈奔放。

《钦赐词谱》卷二:“《江城子》,宋词单调,以韦庄词为主,余俱照韦词添字。至宋人始做双调。晁补之改名《江神子》。韩淲词有‘腊后春前村意远’名《村意远》”。另欧阳炯词中有“如西子镜,照江城”,词名源于此。金代汉桓帝渊词名《江神子令》。武周马洪词名《江神引》南齐铿锵词名《双调江城子》。

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        然则在他的心扉,他是或不是愿意那样的生活?而那首《江城子》正发挥了他心中的期盼,他也盼看着持节云中,能够得到朝廷信任,能够“会挽雕弓如皋月”,能够“西北望,射天狼”,能够为国家产生一番工作,而那也正是具备有理想抱负、有硬汉才情、有家国情怀的好男生的一专门担任和沉重!但却不是另外贰个朝代、任何一个一代能够完毕的。而前天,展雄才,看今朝!

《词律》又名《水晶帘》,而《南歌子》亦有别名《水晶帘》,与此相混,同名非同调。

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宋人多依调重填一片,成为双调。70字,并有平韵和仄韵两体。句式也互有出入。以三十五字体为常见格。《钦谱》以干燥韦庄词及苏仙双调词“凤阳山降水初晴”立谱。苏子瞻所作《密州狩猎》最为了不起。其《江城子甲寅首春二15日夜记梦》为悼亡妻之作,读之感动。

回答:

[选解提要]

事先所讲各调,多数为七绝体入词,单调者居多。《江城子》一调,长短句特色进一步优异。句型丰裕,结构沉降,叶影参差。由单调重叠为双调后,表现力誉为抓好。黄山谷道人改作仄韵格,更辟一途。而《钦谱》却斥其俚而反对录用,单纯探寻平仄韵格变化角度,或有启迪。

[谱例]

髻鬟狼藉黛眉长,(七律,独句)

出兰房,

别潘安,(与上句对偶)

角声呜咽、(或作中仄平平)

星星转微芒。(与上句合为四五豆)

露冷月残人未起,(可用古风尾)

留不住,

泪千行。

——韦庄《江城子》(单调小令,35字,七句五平韵)

[谱式]

中平中仄仄平平,

仄平平,

仄中平,

中平中仄、

中仄仄平平。

中仄中平平仄仄,

平中仄,

仄平平。

上网对诗您自身忙.莫逞强。

[句式解说]

起式就是个七言独句,第四句为四、五豆。其前边四言部分可由中平中仄改用中仄平平。在词调中作一句计。第五句七言后三字可改用古风式句尾仄平仄,末句仄平平为习用定式,其平仄不改变。

图片 6回答:

[标谱表达]

尽依《钦点词谱》所标。其以韦庄单调词立谱。与苏轼“大矿山降水初晴”词加按曰:“此词两段,俱照韦庄体填。其第四句,平仄乃照张泌‘飞絮落花’句体填,细查宋词。其可平可仄不甚异同。惟秦太虚词,前结‘虽同处,区别枝’。后结‘重相见,是哪一天’。又方岳词,前段第四句云‘几雨几晴,做得那个春’。后段第四句云‘吹得酒痕,如洗一番新’。平仄略为小异。余只七言句第一字、第三字九言句第一字、第五字大约不拘也”。

[附例]

此调《钦命词谱》列有五体现各选举代表性质附录于下。

(1)、欧阳炯《江城子》(单调小令)

晚日顺德岸草平,落霞明,水冷酷。六代隆重、暗逐逝波声。空有姑苏台下二个月,(如)西施镜,照江城。

(单调三十六字,七句五平韵。《词谱》按:“此词第六句较各家多一字,指‘如’字,即开宋词衬字之法。”)

(2)、牛峤《江城子》(单调小令,又紧凑)

极浦烟消水鸟飞。离筵分手时,送金卮,渡口杨花、如雪任风吹。日暮空江波浪急,芳草岸,雨如丝。(单调37字,7句五平韵。第二句五字,较韦词多两字)

(3)、 尹鹗《江城子》(单调小令,又紧凑)

裙拖碧,步飘香。纤腰束素长,鬓云光,拂面珑璁、腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚,弦促雁,更牵记。

(单调三十六字,八句五平韵。此词起句作三字两句,即开石籀文减字摊破之法)。

(4)、 苏子瞻《江城子》(辛巳大簇二二十四日夜记梦,双调)

十年生死两浩瀚,不惦念,自难忘,千里孤坟、无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽回乡,小轩窗,正梳妆,相对无言、只有泪千行。料得年年肠断处,明亮的月夜,短松冈。

(双调七十字,上下片各三十五字七句五平韵)。

(5)、  苏子瞻《双调江城子密州狩猎》(双调)

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太尉,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨,持节云中、何日遣冯唐。会挽雕弓如小刑,西北望。射天狼。

(与上同体,亦双调七十字上下片各三十五字七句五平韵)。

上联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎

[本调律析]

(1)、  此调分单调、双调三种。单调三十五字八句五平韵,如韦庄词。双调七十字十六句十平韵。为干燥之重叠,故上下片结构一模一样如苏子瞻词。

(2)、  单调词句式及用韵排序为:

7。3,3,4、5。7,3,3。双调即为单调两片之重叠。词有干燥、双调、三叠乃至四叠等不等结构格式。单调词皆为小令短词,双调中既有小令,也是有长词。三叠以上者皆为长词。长词,又称慢调、长调。按王力先生意见,大概以六十二字以内者为小令。六十三字以上者为慢调。如此界定原因,重要考察于诗文之间承袭衍变的原理。

初期,多以五绝和七绝体之齐言诗入词。一些双调令词与两首七绝拾叁分周边,即为五十六字。七绝体入词后,向长短句方向提高,往往用摊破、添字、添句等手法。字句扩展。在那之中以添多个三字句者为多见。即为六十二字。因此,凡在六十二字以内者即称“令词”。更加短小者即习称“小令”。又有以九十字划界,令词以上至九十字以内者为中调。九十一字以外,为长调。韦庄单调《江城子》三十五字,故称“小令”。苏文忠《双调江城子》七十字则属中调之词。

(3)、  起式为七言独句,是此调优秀特色之一。单调者如韦庄词“髻寰狼籍黛眉长”。附例一欧阳炯词中“晚日寿春岸草平”。附例二牛峤词“极浦烟消水鸟飞”。双调者如附例四苏仙词中“十年生死两广大…夜来幽梦忽回村”。附例五苏东坡词中“老夫聊发少年狂…酒酣胸胆尚开张”。这个七言句,从左右句语义关系及小说上看,皆独自成句。用独句领起或点明时间地方或提议重大事件,或公布刚烈心境。令人为之一震,起到领起全篇功能。

词中独句,必然入韵。用于分歧地方,起效果不一,或用于起事者,或指令点题,或宣布感叹。用于全篇居中地点者也相当多见,多为重申或为转折,精心写好独句,全词为之增辉添色。韵味顿浓,我们读苏和仲《江城子密州狩猎》起头中一年级句“老夫聊发少年狂”士大夫神态毕现。读其悼亡妻之词,一句“十年生死两浩瀚”Infiniti伤感倾心尽发。

七言独句之后,接下是多个三字句承继一个四、五豆句。如苏词中“左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈”与眼下的七言句变成非常的大落差和波折,四个三字句,习用对偶。发生罗列陈诉感。四五豆句则一波一折,进而把词意推向叁个小高潮。那是此调特色之二。

本条四五豆之间,结合的并不特别紧凑。故也可以有断作四言与五言两句者。但从左右句节奏韵律上看,以作四五豆之九字句读,更为适合。

(5)、 上面一转,又用了三个较长些的七言句,拉动五个三字句作结,嘎然煞尾。多少个三字句作结,果断利落,是此调特色之三。

(6)、 单调中有多个七言句双调中则有几个。全为常规律句,其首先、三字皆不拘平仄,与诗律中平常变Gray同。可知诗律对词律影响之深。并且,此调中央七言句的运用还较活络。可由平起平收式改用仄起平收式,自由度更加大,正由于其变格变式皆较活络,限定一点都不大。填写起来,选词用语余地非常的大,故为词家所偏好,写出广大力作佳作。

(7)、 统览全篇,句式多变有三言、四言、五言、四五句豆之九言四种句型。参差错落,起伏跌宕,腾挪有致。给人摇拽多姿,激荡回肠之感,虚拟当时配曲演唱中,当为时缓时急,表现力极强,既可发挥猛烈激烈的不羁气派,又可发挥依恋悱恻的头眼昏花心态。苏仙《出猎》与《夜梦》同属一调。后边一个写其出猎拥从,犬马驰骋,一派激扬Haoqing。前面一个悼念亡妻,生死梦回,特别忧思难熬。复杂多变之笔,方式与内容细致结合,可谓深谙韵鸡精髓。

(8)、  此调自己,本就句式多变,词家在写作中,还有些随机变化。例如第四句的四五豆句,其四言部分就有仄起平收及平起平收三种,韦庄单调《江城子》中为,“角声呜咽、星斗转微芒”(仄平平仄、平仄仄平平)。欧阳炯《江城子》为“六代吉庆、暗逐逝波声”(仄仄平平、仄仄仄平平)。另外,末尾三个三字句也可以有增添一字,变为八个四言句连一个三字句者,如欧阳炯《江城子》中“如西施镜,照江城”。或感觉“如”字为衍生字,即抄传之误。

事实上,按曲唱词时代,即如大家后天鼓词舞曲,随机扩展衬字本属常事。以上那么些异变之处,是填词本就所有局部回船转舵的又一佐证。

(9)、《  钦点词谱》于欧阳炯“晚日交州岸草平”词下加按语“即开宋词衬之法。着”于牛峤词下加按语“即开宋词添字之法”,添字之法,唐诗中期多见。衬字之法,起于宋,盛于元。二者不经常很难界定。附加虚者多为衬字,而实词中频仍与本文浑然一体,与添字法一点差异也未有,产生另体与此有关。

是因为时日关系前几日的课到此结束,下节讲。仄韵格《江城子》和《长相思》,因为他们能篇幅相当的短能合在一同讲。

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下联:捕虎射石主力傲,胜卫仲卿

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回答:

谢鲁蝎友邀。水平有限,勉强凑对,顾比不上格律了:

上联:

下联:
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回答:

纵笔泼墨摹血红,乐夕阳。

图片 10回答:

诚谢莆田蝎子君相邀。对笔者来讲十二分难。恶补了海上道人的 江城子――密州狩猎,还是不会答。勉强凑合了一句交作业见谅见谅! 牵黄擎苍少年狂,看孙郎? 过关斩将甩曹孟德,奔皇上!

回答:

下联:奋发有为苦自励,瞧勾践。

只可以凑和了。望友见谅!

回答:

上联:跃马挺槊黑骑辣,擒虎豹;

下联:牵黄擎苍少年狂,看孙郎?

平仄深入分析(中华新韵)--------------

仄仄仄仄平仄仄,平仄仄。平平平平仄平平,仄平平?

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