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纯真年代,却不得不离开你

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纯真年代,却不得不离开你

影片改编自美国女作家伊迪丝·华顿1921年出版的的同名小说,剧情主要描述发生于1870年代纽约上流社会的三角恋情。电影中最经典的一幕是茫然不知所措的纽兰在明戈特夫人刻意安排下到海边去找艾伦。他只能寄希望于命运的垂怜,暗中许愿,如果艾伦能够在海船绕过灯塔前回头,就和她在一起。但是当海船绕过灯塔许久了,艾伦依然没有回头。他依然不舍地希望奇迹的出现,许久的等待后,只能一步一回头地怆然离去;和他的不舍相对的,是艾伦早就发现纽兰在身后,心有灵犀的她也知道纽兰的心思,为了纽兰不重蹈她的覆辙,只能忍痛不回头。

最初是在包图的两人一机看见邻座的屏幕上大片大片迅速绽放的玫瑰,浓墨重彩,触目惊心的美艳。中世级的带着古典美的少女,有着忧郁的神情。然后我在一边就突然很想看这部片子。跑过去看到那部电影是 The age of Innocent,中文是纯真年代,还曾译作《心外幽情》。看过之后便觉得《心外幽情》这个名字译得并不传神,那个名字是有些凄艳哀婉的,但有几分暖昧绮靡,仿佛帷幔重重之间露一点香肩云鬓,难免令人产生情欲的联想。而《纯真年代》却洁白无瑕,带着不可思议的、殉难般的决绝的美。
这部片子后来果真没有让我失望。古典含蓄的氛围、如泣如诉的展开、略带克制的表演,演绎了一个浪漫凄楚的故事(虽然我并非欣赏这份凄楚),没有大量商业片的火爆粗糙和生硬浅薄,令人久久难以忘怀。

    马丁.斯科塞思,这个以拍黑帮,黑手党闻名的导演,也拍出了《纯真年代》这样温情的片子。他们相爱,他们相知,而就是因为现实而不能在一起。米歇尔.菲弗给我印象还停留在《疤面人》里阿尔帕西诺的黑帮老大妖冶情人的时刻,没想到,在这部片子里,这个像费雯丽一样拥有猫一样的眼睛的女人,把剧中的艾伦一角演绎的如此令人叹惋。有期看电影的杂志将其形容为古典优雅,我觉得一点都不过分。在十九世纪70年代的美国纽约生活浮华的上流社会,艾伦无疑有些异类的感觉,她的特立独行和对传统婚姻的摒弃都是人们关注的焦点,因此一段在现在看来并不稀奇的感情也就将压力集中在她身上。

故事发生在十九世纪七十年代纽约的上层社会。年轻的律师纽兰在剧院里见到了未婚妻梅的表姐女伯爵艾伦。刚从欧洲回来的艾伦生性自由、叛逆,正准备与丈夫离婚,可当时贵族女人离婚被认为是很不道德的事情,所以整个纽约的上流社会都在议论着她的绯闻。表面上循规蹈矩的纽兰在心中蔑视上层社会虚伪、无聊的生活,多年之前,他曾暗恋过艾伦,如今的再次相遇使他无法平静。为了家族的荣誉,纽兰抑制了自己的感情,向梅正式求婚。在与梅结婚后,纽兰发现自己始终无法忘记艾伦,他便勇敢地向艾伦吐露了真情。正当纽兰决定与艾伦一起离开美国前往欧洲时,梅却平静地告诉他自己已经有了身孕。这样,纽兰只好再次放弃了爱情。多年之后,梅已去世。年逾花甲的纽兰终于来到欧洲,在艾伦的楼下,他却没有上去拜访,只是遥望着爱人的窗口,仿佛再次看到艾伦年轻时灿烂的微笑。

    爱情,这个被人演绎了数千百年的主题,给我最近的印象是,你心灵深处的最爱,往往不会伴你终生,有时候,懂得离开和舍弃,能够将那份最纯真的爱和爱人好好的封存在心。但是人都是庸俗的,人们只在乎朝夕的厮守,而不会想到生活,这个现实但却残酷的东西会给你带来些什么。因此人们往往爱的死去活来,爱的伤痕累累,而不会像剧中的人物那样真诚的爱,悲痛却理智的离开。艾伦说,我想我们应该正视现实,而不是沉溺在梦中。作为剧中的男主角,丹尼尔.戴.刘易斯饰演的纽兰曾经有几次机会靠近至爱,给人印象最深的时刻是在海边,他没有冲破阻力寻求求爱的勇气,只能站在岸边,看着艾伦的背影,然后在心中默许,“如果船过灯塔前,她回头,我就叫她”。然而她始终没有回头,即使明知道纽兰就在自己身后。在纽兰被枯燥无味的婚后生活折磨的几近崩溃时,曾经动过去找艾伦的念头,但摆在眼前的事实是,他有孩子了,在那一刻,传统的家庭伦理和责任感使得纽兰明白,自己恐怕再也没有去见最爱的机会了,即使后来自己的儿子极力撮合。在影片的最后时刻,纽兰对着窗户,眼前浮现出了那幕在海边的场景,艾伦转身了,然而窗户一闪,现实的令人失望的,而纽兰就此起身离开,决定将记忆之门再次关上。

影片根据艾迪丝华顿1921年获得普立兹文学奖的同名小说改编。导演是一向擅长描绘纽约中下层社会生活的写实派导演马丁史柯西斯,主演:丹尼尔.戴.刘易斯,米歇尔.菲弗,薇诺娜.瑞德。
《纯真年代》故事情节既不出奇也不复杂,和导演以前的《穷街陋巷》、《出租汽车司机》等早期黑色风格的低成本影片相比,无论在投资情况还是影象风格上都有了质的转变。尽管故事发生在一百多年以前,还是能够感受到斯科西斯特有的孤独。不过对于喜欢他以前作品的影迷来说可能就觉得力度不够了。 

    写到这里,耳边想起了王菲的《当时的月亮》:"谁能告诉我要有多坚强,才能念念不忘。。。"

可能很多人都记得那几个经典的场面:
纽兰去海边找艾伦,看见他独自站在栈桥上凝望着海面。海面上有帆船正要驶过灯塔,便心想:“如果她在船经过灯塔时回头,我就过去找她。”帆船慢慢经过了灯塔,艾伦始终没有回头,留给纽兰的只是一个美丽的背影-在夕阳的照耀下,海水一片金色,穿着长裙、打着阳伞的艾伦丰姿楚楚又若有所待地沐浴在一片金色之中,如诗如画、更像一个辉煌的幻景。
影片的结尾,晚年的纽兰和儿子一起去看望艾伦,到了她的楼下,他突然改变了主意,让儿子一个人上去。他坐在艾伦楼下的一张长椅上,阳光照到他的脸上使全感到眩晕,他眼前忽然出现了当年的海边,美丽的艾伦独自站在那里,当帆船经过灯塔时,她徐徐回过了头,露出了动人的微笑,那笑容使一切都汇成了金光交交、无边无际的海……
这或许也是影片最煽情的地方。遗憾才能成就最美的回忆吧。艾伦当年明知心上人就在身后而没有回头,才成全了纽兰心中永恒的一幅画,一个期待。当他垂垂老去,艾伦在他心中依旧年轻,回眸一笑依旧能照亮全世界。这或许就是很多人对爱情美好的幻觉。

我所欣赏的并非这段唯美克制的爱情——说实在的,选择承受一生的痛苦来成全一个永恒的回忆、一段美丽的传奇我认为无论如何是不值得的,影片中的感情之所以那么美丽只是因为他们是那个已经过去了的年代的人。那种克制和残缺的美,更多的彰显的是人性的挣扎而非爱情本身。
一直很欣赏薇洛娜在里面的表演。湄其实是一个非常有心机的女子,看似简单善良纯真无邪,其实很明白自己要什么以及该如何得到。她最厉害的地方在于善于利用自己的软弱无助的样子以及她的不动声色,在别人看过来她的行为完全是无心流露然而事实上深谋远虑步步为营。这个人物刻画得很成功,看完之后我有一种脊背发凉的感觉——她是多么成功的绑住了一个不甘愿的男人一生。软弱有时候的确是弱者的武器——尤其是这个弱者未必真的很弱的时候。

哦,最后要说的是: 插曲"Marble Halls" 是Enya 的曲子。在这部铺陈上流社会与布尔乔亚式的美丽和腐败的片子中, 恍如一股清流慢慢流过。

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